Hudson River School of Painter

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Thomas Moran (1837-1926) La Hudson River School fut la première véritable fraternité artistique américaine. Son nom a été inventé pour identifier un groupe de peintres paysagistes basés à New York qui ont émergé vers 1850 sous l'influence de l'émigré anglais Thomas Cole (1801-1848) et ont prospéré jusqu'à l'époque du centenaire environ. En raison de l'inspiration de son travail, Cole est généralement considéré comme le "père" ou "fondateur"de l'école, bien qu'il n'ait lui-même joué aucun rôle spécial d'organisation ou de soutien, sauf qu'il était le professeur de Frederic Edwin Church (1826-1900).

Thomas Cole 1801-1848

Thomas Cole - Destruction

Thomas Cole - Il Penseroso, 1845Altern avec Albert Bierstadt (1830-1902), Church fut le peintre le plus titré de l'école jusqu'à son déclin. Après la mort de Cole en 1848, son aîné contemporain, Asher B. Durand (1796-1886) est devenu le leader reconnu des peintres paysagistes de New York; en 1845, il accéda à la présidence de la National Academy of Design, l'institution artistique régnante de cette période, et publia en 1855-1856 une série de "Lettres sur la peinture de paysage"qui a codifié la norme de naturalisme idéalisé qui a caractérisé la production de l'école.

Albert Bierstadt - Tempête dans les montagnes

Albert Bierstadt - Coucher de soleil sur la rivière

Albert Bierstadt - Coucher de soleil sur la vallée de YosemiteLes peintres paysagistes de New York étaient non seulement cohérents sur le plan stylistique mais aussi sur le plan social. La plupart d'entre eux appartenaient à l'Académie nationale, étaient membres des mêmes clubs, notamment du Century, et en 1858, nombre d'entre eux travaillaient même à la même adresse, le Studio Building de West Tenth Street, le premier espace de travail d'artiste construit à cet effet dans la ville. ville. Finalement, plusieurs artistes ont construit des maisons sur la rivière Hudson. Bien que les premières références au terme "Hudson River School"Dans les années 1870, le label n’a jamais été supplanté et caractérise équitablement le corps artistique, son siège social à New York, ses sujets liés au paysage et souvent littéralement son sujet.
Si Cole est à juste titre désigné comme le fondateur de l'école, ses débuts apparaissent avec son arrivée à New York en 1825. Il décide de devenir peintre de paysages après une période de portrait itinérant dans l'Ohio et l'ouest de la Pennsylvanie, ainsi qu'un séjour à Philadelphie. au cours de laquelle il a admiré et imité les paysages de premiers spécialistes américains tels que Thomas Doughty.
En 1824, un hôtel de tourisme a été ouvert dans les montagnes Catskill, à une centaine de kilomètres en amont de New York. Une fois à New York à la fin de 1825, Cole s'embarqua pour les Catskills, faisant des croquis ici et ailleurs le long des rives de l'Hudson. Il a réalisé une série de peintures qui, lorsqu'il a été aperçu par trois artistes influents dans une vitrine de librairie, lui ont valu de nombreuses commandes et une renommée presque instantanée.
Il fut accueilli dans la vie culturelle plus vaste de la ville et fut particulièrement lié par l'amitié du poète et rédacteur en chef de la presse, William Cullen Bryant, qui écrivit un sonnet à Cole lors de son départ pour le Grand Tour of Europe en 1829.

George Inness - Colline à Etretat

George Inness - Monastère d'Albano

George Inness - Octobre

George Inness - Rosy Morning

George Inness - Ruisseau dans les montagnes Dès le début, le style de Cole était caractérisé par des formes dramatiques et une technique vigoureuse, reflétant la théorie esthétique britannique du sublime, ou redoutable, dans la nature. Dans la représentation du paysage américain, qui en était à ses balbutiements au début du XIXe siècle, l’application du Sublime était pratiquement sans précédent et correspondait en outre à une prise de conscience croissante de la nature sauvage des paysages autochtones à laquelle les prédécesseurs de Cole n’avaient pas sérieusement tenu compte. Cependant, le thème de la nature sauvage avait gagné en popularité dans la littérature américaine, en particulier dans le "Leatherstocking"Les romans de James Fenimore Cooper, qui ont été créés dans les quartiers du nord de l'État de New York, qui sont devenus les sujets les plus anciens de Cole, y compris plusieurs images illustrant des scènes de ces romans.
Tiré par la réception initiale de son travail, ainsi que par les gravures de paysages historiques de J. M. W. Turner et John Martin, les ambitions de Cole se gonflèrent au cours de sa tournée européenne. Après son retour en Amérique, Cole continua d’interpréter le paysage italien sous la forme d’allégories monumentales composées de plusieurs images, telles que The Course of Empire (1834-36; Société historique de New York) et, après son deuxième voyage en Europe en 1839-1840, Le voyage de la vie (1840; Institut des arts Munson-Williams-Proctor, Ithaca, N.Y.). Cole continua à produire des sujets américains pittoresques, mais même dans ceux-ci, ses préoccupations étaient élargies par les préoccupations historiques et religieuses de sa carrière mûre. Il est décédé subitement à Catskill, New York, où il s'était installé en 1836, initiant ainsi une tradition suivie par de nombreux artistes de la Hudson River School.
Le graveur, portraitiste et peintre de genre Asher Durand fut l'un des trois découvreurs de Thomas Cole en 1825 et, au cours de la décennie suivante, fut progressivement amené à se lancer lui-même dans la peinture de paysage. Cependant, au moment où Durand a écrit "Lettres sur la peinture de paysage"Dans les années 1850, il avait vu le travail en plein air de John Constable, collègue et rival de Turner, en Angleterre, et avait invoqué le naturalisme de Constable comme la norme pour les jeunes peintres paysagistes. En même temps, il reléguait délicatement les sujets et le style Avec l’exemple de Durand dans les mots comme dans la pratique, les croquis extérieurs à l’huile comme fondement et modèle des paysages de studio sont devenus courants, et le plein airisme et l’autorité relâchée de l’esthétique Sublime conduisent à un idiome moins infligé qui La lumière influençait les formes terrestres et l’air qui les baignait souvent, ce qui a coïncidé avec la prolifération des stations touristiques à la fois à l’intérieur et sur les côtes pendant la période de la guerre de Sécession, ainsi qu’au raffinement de l’expérience de vacances poursuivie pour soulager la pressions de la vie quotidienne urbaine.
John F. Kensett (1816-1872), Martin Johnson Heade (1819-1904), Worthington Whittredge (1820-1910), Sanford Robinson Gifford (1823-1880) sont des peintres respectant les nouvelles normes esthétiques et accueillant la clientèle des vacanciers. ), Jasper Francis Cropsey (1823-1900) et Jervis McEntee (1828-1891).
Frederic Church et Albert Bierstadt ont été exceptionnels. Ils ont, dans une certaine mesure, prolongé l'ambition héroïque du paysage de Cole après sa mort. Church a eu le privilège et la distinction d'être l'élève de Cole (1844-46), mais a supplanté les conceptions littéraires et historiques de son professeur par des conceptions scientifiques et expéditionnaires. Établi sa réputation avec des représentations démesurées de merveilles pittoresques d'Amérique du Nord, telles que les chutes du Niagara, Church fut ému par les récits de voyage et les ouvrages scientifiques du naturaliste allemand Alexander von Humboldt, qui se rendit deux fois en Amérique du Sud dans les années 1850 et peignit régions andines équatoriales englobant des habitats torrides à froids en une seule image - la Terre dans un microcosme. Le Cœur des Andes du Musée (09.95 km) est le plus ambitieux et le plus acclamé de ces œuvres. Il a été promu comme une attraction mono-image-c'est-à-dire placées dans un cadre sombre ressemblant à une fenêtre, drapé de rideaux et parfaitement éclairé dans une pièce par ailleurs sombreCela a attiré des milliers de spectateurs payants à New York, Londres et huit autres villes américaines. Eglise postérieure exposée "grandeur nature"peintures des régions arctiques et de la Terre Sainte.

George Inness (1825-1894)

George Inness assis dans son studio Smithsonian Institution

George Inness (1825-1894) Early Moonrise, Florida

Thomas Moran (1837-1926)

Thomas Moran - L'heure d'or

Thomas Moran, Opus 24 Rome, de la campagne, coucher de soleil, 1867

Pendant la guerre civile, le seul rival sérieux de l'Église était Albert Bierstadt, un émigré qui est retourné dans son Allemagne natale pour étudier l'art à l'Académie de Düsseldorf. Après un passage en Suisse et en Italie, il est retourné aux États-Unis pour saisirtout comme l'Eglise avait l'hémisphère sud-L'ouest américain comme frontière artistique. Montagnes Rocheuses du Musée sur six pieds sur dix, Lander's Peak (07.123) était le produit principal du premier voyage de Bierstadt dans les Rocheuses du Wyoming avec l’enquête du gouvernement menée par le colonel Frederick W. Lander. Le grand tableau a été placé comme complément volontaire et concurrent devant le Cœur des Andes dans la galerie d'art de la Metropolitan Fair à New York en 1864. Dans une autre galerie de la foire, l'artiste a monté un tableau vivant de vrais Indiens rappelant ceux de le premier plan de sa photo. En 1866, Bierstadt figurait parmi les premiers visiteurs blancs à Yosemite et a produit de nombreux grands tableaux de cette région. Il a effectué de nombreuses tournées dans l'Ouest, au Canada, en Alaska, en Europe et aux Bahamas, et a développé une clientèle internationale nombreuse. Ses nombreuses ventes lui permettent de construire un manoir seigneurial sur la rivière Hudson à Irvington en 1866, alors même que Church commençait sa grande maison surplombant la rivière à Hudson, dans l'État de New York.
À la mort de Church et de Bierstadt, respectivement en 1900 et 1902, l’école de la rivière Hudson était pratiquement oubliée. Sa chute de la grâce a commencé vers le centenaire. Après la guerre de Sécession, l’orientation esthétique des États-Unis est passée de la Grande-Bretagne, la culture mère, au continent, en particulier à la France. L'attrait de la peinture de figures grandit quelque peu aux dépens du paysage, mais le visage de la peinture de paysage elle-même se modifie sous l'influence du style français plus doux et plus intime de Barbizon, adapté pour la première fois au paysage américain par George Inness (1825-1894). D'abord rejeté ou ignoré par les critiques, Inness gagna l'admiration au cours des périodes de guerre civile et de reconstruction. Dans les années 1880, il était devenu le peintre paysagiste le plus estimé des États-Unis et attirait de nombreux adeptes. La Hudson River School, quant à elle, était de plus en plus critiquée pour son esthétique pittoresque et monumentale, ce qui a incité son étiquette péjorative à porter son renouveau au milieu et à la fin du XXe siècle. | Metropolitan Museum of Art, Kevin J. Avery - Département des peintures et sculptures américaines.

Liste des peintres de la Hudson River School

Asher Brown Durand - Mme Winfield Scott

Asher Brown Durand - La vallée de Catskill

Asher Brown Durand - Le chêne solitaire

Asher Brown Durand Autoportrait, 1857

Asher Brown Durand Tutt'Art @

Victor de Grailly (1804-1889) peintre américain d'origine française

Thomas Worthington Whittredge (peintre américain de 1820 à 1910)

Paul Weber [Américain né en Allemagne, 1823-1916]

George Inness - Coucher de soleil à Etretat

George Inness - Le ruisseau Trout, 1891

George Inness

George Inness - Le coucher du soleil, 1894

Samuel Colman (1832-1920)

Thomas Moran (1837-1926)

Thomas Moran - Falaises du cours supérieur du fleuve Colorado, territoire du Wyoming, 1882

Thomas Moran - Paysage fantastique, Amérique 1895

Thomas Moran - Grand canyon dans la brume

Thomas Moran - Grand Canyon de Yellowstone

Thomas Moran - Coucher de soleil sur la mer, 1906

Thomas Moran - La mer si retentissante, 1884

Thomas Moran - Vue de VeniseLa Hudson River School fu un movimento artistico americano sviluppato nella metà du XIXème siècle d'un groupe d'amis influençant le romantisme. Vous êtes le premier à en connaître les dates de la première génération d'artistes disparus au sein de l'artiste artistes du monde entier dans la vallée de l'Hudson et dans la région environnante. Liste des artistes associés à la musique amplifiée par l'attribut d'attribution de la limite d'accès à la vallée de l'Hudson par localité, voire par localité.
Les écoles de la rivière Hudson riflettono tre temi dell'America del XIX secolo: scoperta, esplorazione e insediamento. Cliquez sur le lien suivant pour afficher les notes de synthèse pour afficher le résumé final, cliquez ici pour en savoir plus sur l'histoire de la paix.
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